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    老广电人去哪了?背后是那逃不开的视频平台   (移动端简洁版浏览)
    媒体资源网 http://www.0630131.com 2019-3-8

    南风 来源丨骨朵网络影视

    近日,关于原浙江广电集团编委、浙江卫视总监王俊正式加盟阿里巴巴的消息甚嚣尘上,老广电人的出走这一话题也再次被讨论。
     

    大概从2013年开始,广电人尤其是重量级人物的出走开始成为“热潮”,其中湖南卫视和浙江卫视这两大王牌卫视堪称“重灾区”。王俊之前,浙江卫视已有夏陈安、陈伟、俞?#21152;ⅰ?#23697;俊义、王征宇等人离职,他们或是加盟视频平台,或任职影视公司高管,或创业,但都没离开过这个行业。
     
    走出体制后,这批广电人仍然在自己的岗位上做着曾经的工作——制作节目,但和他们在体制内曾经拥有的声望水平不同,在体制外闯荡的短短几年,几经沉浮,有人做出了比以往影响力更大的节目,事业更进一步,有人再也没达到过曾经的高度。
     
    现在来看,体制对前者而言是束缚,对后者而言却是铠甲,这是个人能力、出走方向与时间节点共同决定的。但和体制内可以预见的人生结局不同,即使是现在,也没人能说得准他们将来会有怎样的?#35270;觶?#36825;是体制外的魅力,也是这批不安分的广电人决定出走的关键原因。
     
    创业派:风险与自由同在
     
    在骨朵以往的采访中,众多出走的广电人谈及离职原因,都提到过想“试一试”或“改变一种生活方式”。虽然外界对他们的出走感到震惊,但其工作?#28798;?#25110;许早就从基因里注定了他们的冒险属性。
     
    这批老广电人在体制内大多拥有举足轻重的地位,而这种价值的产生源于他们制作的节?#20426;?#35874;涤葵的出走之所以广受关注,是因为他做出了几乎是综艺史上最大的IP项?#20426;棟职?#21435;哪儿》。每一个爆款的产生都离不开他们的创新性与引领性,而能做出这种节目的制作人,大概率不会是传统意义上循规蹈矩?#21738;?#31181;人。
     
    原浙江卫视战略发展?#34892;?#20027;任俞?#21152;?#20174;1996年进入浙江卫视到2017年离职,已经在体制内工作整整20年。《男生女生》和《奔跑吧?#20540;堋?#26159;对她?#30340;?#22768;望帮助最大的两?#21040;諛俊?/div>
     
    《男生女生》是中国首档外景交友节目,《奔跑吧?#20540;堋?#21017;开启了户外?#26477;?#31867;真人秀的新篇章,收视?#39318;?#39640;破5,更?#30772;?#20102;“全民?#22909;?#29260;”热潮。
     
    节目的成功既有俞?#21152;?#23545;市场极高的敏?#34892;裕?#20063;有个性使然。即使人到中年,她仍在求新求变。“我在台里待了那么多年,人到一定?#21738;?#40836;之后,他会有一种想改变一下的想法。”
     
    俞?#21152;?#31163;职后选择创业,这也是出走的广电人里相对激进和节目标签比较明显?#21738;?#19968;批人的普遍做法。他们因节目成名,也想用更独立?#28798;?#30340;方式做出具有同样影响力的节目,?#28304;?#35777;明自己。
     
    原浙江卫视节目?#34892;?#20027;任助理岑俊义离职时间更早,创业也更早。他曾是《奔跑吧?#20540;堋?#21644;《?#32844;?#22238;来了》等节目的制片人兼总导演,而且和俞?#21152;?#19968;样,其个人职业生涯从初级到成熟的阶段都是在浙江卫视完成的。
     
    出走创业虽然自由,但风险也更高。岑俊义先是创办了乐禧文化,并与乐视视频达成战略合作,但随着乐视集团陷入泥淖自身难保,乐禧文化也不得不转变发展思路。
     
    2017年10月,乐禧文化原班人马成立新公司?#32769;?#20256;媒,并制作了慢综艺《三个院子》等新节目,但反响平平。直到和优酷合作制作《这就是歌唱·对唱季》时,岑俊义被优酷收于麾下,又开启了另一段职业生涯。
     
    当然,创业的首?#21040;?#30446;就成为爆款的也大有人在。原《我是歌手》总导演都艳和总编剧孙莉出走后合伙成立了新公司七维动力,做的第一?#21040;?#30446;就是《创造101》,热度甚至比《我是歌手》更高。
     
    对于这些广电人而言,创业是一个长期过程,只有?#20173;却?#25165;能稳赢。原深圳卫视节目总监易骅在2015年离职创办日月星光传媒后,团队制作的节目的市场表现参差不齐,既有豆瓣评分6.5的《脑力男人时代》,也有豆瓣8.1的《这就是灌篮》。
     
    这些人在体制内都至少工作了五年、十年甚至更久,一时的成败对他们而言并不算什么,走出体制,新的征程才刚刚开始。
     
    入职派:另一座“围城”
     
    对于在体制内深耕多年的广电人而言,脱离体制后,入职视频平台或影视公司也是一个不错的方?#28014;?#19968;方面可以体验到市场的自由,另一方面如果有创业计划,那么这会是一次很好的过渡。
     
    马东在创办米?#21019;?#23186;之前是爱奇艺首席运营官,全面负责爱奇艺?#21738;?#23481;采编及制作工作。这期间马东在内容制作上做出的最大贡献便是推出了《奇葩说》,它是网综行业的第一个爆款节目,也是马东创业?#20004;瘢?#31859;?#21019;?#23186;最重要的IP。
     
    《奇葩说》的成功和时代需求不无相关。马东属于较早离开体?#39057;哪?#25209;人,《奇葩说》推出是在2014年年底,那一年正好是网综元年,第二年网综便进入了快车道开始飞速发展。这是一个新兴行业,也正处于欣?#32769;?#33635;的发展阶段,遍地是蓝海,只要题材和模式足够新颖、质量也不错,成为爆款等几率是很高的。
     
    马东是第一个抓住机会的人,紧接着,《火星情报局》《吐槽大会》等节目陆续出现。论及制作成本,它们肯定不及《中国新说唱》《这就是街舞》等,但时代给了他们红利,?#30431;?#20204;成了网综初代爆款。
     
    视频平台和影视公司给了广电人一定的创作自由,但市场压力也随之而来,如果他们不能及时转变节目制作思路,或很快?#35270;?#26032;环境,那么这些平台或公司不会是他们最好或最终的归宿,他们的未来也更加扑?#35775;?#31163;。
     
    有“超女之母”之称的原湖南广播电视台副台长王平于2006年离职,随后出任优酷土豆高级副总裁,全面负责综艺娱?#32844;?#22359;。她当时是“广电?#36947;?#32844;职位最高的一位电视人”,关注度极高,也被平台方寄予厚望。不过在她任职期间,虽然主导买下多档头部综艺版权,并推出现象级综艺《火星情报局》,但并未像马东一样制作一档由自己主导的网综。一年半以后,王平再度出走,目前处于隐退状态。
     
    ?#28304;?#37096;分人来说,曾经的节目制作思维和惯性需要一定的时间才能改变,但只要改过来了,就仍然有机会实现自我价值。原浙江广播电视集团任节目?#34892;母?#20027;任陈伟在2015年加盟爱奇艺后,陆续制作了《偶滴歌神啊》《大学生来了》等节目,但直到2017年《中国有嘻哈》的出现才?#30431;?#22312;?#30340;?#22768;名大噪。
     
    每家平台的经营体系都自成一派,对于选择入职视频网站或影视公司的广电人而言,走出体制后他们需要让自己?#35270;?#20840;新的环境,这又是不同于广电体系的另一座“围城”。站在外面的时候想进去,?#26085;?#27491;成了“城里人”,又难免会再次萌生走出来的想法。
     
    逃不开的视频平台
     
    近两年,电视综艺的式微和网络综艺的崛起让广电人走出体制逐渐成为“常态化”,创业和任职视频平台已经成为大多数人的两大选择主流,不过即使是创业,他们也多半会和视频平台有深度合作。
     
    2017年10月,?#28193;?#23574;上的中国》前两季总导演陈晓卿离职,创立?#26412;?#31291;来传媒,随后还加盟腾讯视频担任副总编辑,兼任稻来?#21520;?#29255;实验室负责人,负责腾讯视频旗下所有?#21520;?#29255;工作室的整体把控。
     
    和乐视视频投资岑俊义的乐禧文化相同,俞?#21152;?#21019;办的公司原子娱乐同样有腾讯视频的投资身影,而俞?#21152;?#21019;业的第一个项?#20426;?#29579;者出击》也是腾讯视频的?#28798;?#22836;部综艺之一。
     
    《火星情报局?#20998;?#20316;方银河酷娱中,优酷持股比例为20%,该公司创始团队是电视湘军;《这就是铁甲》和《以团之名》的承制方优制娱乐的股份里,优酷持股比例为51%,该公司法人代表为原江苏卫视节目制作人彭正圆。
     
    视频平台的投资一定程度上可以分担广电人的创业风险,?#30431;?#20204;制作的项目有平台“保底”,而且平台方给了他们充分的?#28798;魅ǎ?#24182;不会限制他们只和自己这一个平台合作。俞?#21152;?#30340;原子娱乐在今年推出的另外一档综艺《野生厨?#20426;?#26159;在芒果TV播出。
     
    良禽总是择木而栖,他们不管是创业还是入职,都不同程度的在?#35272;?#35270;频平台,这些核心人才?#37027;?#31227;某种程度上也预示着综艺行业重心的变化,未来想必会有更多体制内人才外流?#37027;?#20917;出现。
     
    不过纵观这些人目前的事业状态,离职后有没有推出过一档爆款节目,对他们当下的声名起着决定作用,这需要出走的广电人及时转变思路,调整心态。
     
    原?#30701;?#22825;向上?#20998;破?#20154;张一蓓在2013年出走湖南卫视后先加盟?#26377;?#21046;作,之后又创业,但做出节目声量都不及原来。 作为“过来人”,张一蓓曾?#38505;娣此?#33258;己:“团队在湖南台呆久了,总觉得自己很了不起,其实很多东西都是平台给你的。”
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